一九六三年完稿，自序略言所見琴譜百數十部，去其淵源不明缺乏體系、或所抄均常見譜本，共得唐至民國間一百四十九部，且多屬海內孤本，而當時一般琴學家版本收藏家僅著錄五六十部，較《存見古琴曲譜輯覽》又新增四十部。每譜各為簡略提要，著錄著者、藏者、版本、年代、內容諸項，重點在匯錄序跋原文；以琴譜出版先後為次，成書八卷。原書至今未出版。 謄清稿本據雲見存於中國音樂研究所，今次整理所據為其家所藏原稿本， 整理者據 《琴曲集成》 校勘文字，改正原稿本舛誤遺漏及標點錯誤。

該書是集琴譜目錄與琴譜序跋為一體的資料彙編，該書據全本《琴曲集成》稍為補全著錄缺失專案、刪除原錄與琴譜無關之幾篇序跋〔其目分注篇內〕；據《琴曲集成》所影印原書複校增補錄文、訂正抄寫錯誤、校勘諸本異同；全文重新斷句標點以訂正原編舛誤。斷句以明文理貫文脈為准，凡易於理解者均少點斷以免零碎，但於難理解者略作變通以利誦讀。標點以簡易為要。為便理解原意及複檢原書而用繁體字，異體字古今通假字等除特別罕僻與特別常用者外大體保留。該書的出版為古琴研究者、愛好者提供了不可多得的琴學研究理論基礎，是琴學愛好者，值得收藏的精品。

羅福葆，字君羽，羅振玉第四子。一八九九年生，一九六八年病故。一九五三年三月經查阜西介紹為 音樂學院抄古琴譜，十一月任中國科學院考古研究所技術員，一九五七年春起助查阜西整理古琴文獻，參訂繕校《琴曲集成》 《存見古琴曲譜輯覽》出力頗多。曆助羅振玉輯校《鳴沙石室古籍叢殘》群書目錄》，出版了《碑別字續拾》《雪堂校刊群書目錄》《歷代琴譜過眼錄》《琴學大意抄》。

蕭文立，一九八五年東北師範大學中文系畢業，致力上虞羅氏學之研究。出版有專著《羅雪堂述叢稿》，編校《羅雪堂合集》《雪堂類稿》《楓窗日劄》，整理《羅振玉王國維往來書信》，編選《如松斯盛——首屆羅振玉書法書學國際學術研討會論文集》，編輯大型文史叢刊《風雅斯文》等。

蕭一葦，琴史研究者，頭一部古琴歷史音像集成《絕響————國鵬輯近世琴人音像遺珍》（二零一五年度國家出版基金專案，山西出版集團二零一七年出版）特約編撰。

一 自序\ 一一
二 凡例\ 一三
三 考存琴譜總目\ 一五
四 歷代琴譜過眼錄
第一卷〔唐—明萬曆〕\ 二十九 第二卷〔明萬曆—崇禎〕\ 八十六
第三卷〔清順治—康熙〕\ 一四○ 第四卷〔清康熙—乾隆〕\ 二一三
第五卷〔清乾隆〕\ 二六五 第六卷〔清乾隆—鹹豐〕\ 三一八
第七卷〔清鹹豐—光緒〕\ 三八五 第八卷〔清光緒—民國〕\ 四五四
五 羅福葆與《歷代琴譜過眼錄》〔蕭文立·撰〕\ 五一五

古琴歷史已達千有餘年，對於譜集文獻之著錄者，多空存其名而書已佚。在封建時代，版本收藏家偶有所得，輒視為珍寶束之高閣，據為一己之私有秘不示人，或遇兵燹之浩劫，或遇子孫之不肖，淪為廢紙，珍本文獻化為烏有，可勝歎哉！時至今日，則形勢已有變遷，在政府號召之下，重視民族藝術之傳統，將古琴音樂列為重點，組織社會力量，對古琴譜集文獻竭盡全力以搜集之，或從私人手中購歸公有以保存之，對古琴藝術亦重視而發展之。因而彈琴家亦作出更多之貢獻，以發揚古琴音樂之優良傳統。是古琴藝術之前程光芒，可以想像而逆知也。

歲月不居，時不我與，遡自一九五七年春重游於查阜西先生之門，又六年於茲矣。其間得由先生指導，從事編纂古琴文獻，因而對於現今所有存見琴譜，得以飽經眼福。其中多屬海內孤本，庋藏於圖書館之善本室者，更非一般人所能閱讀。在編纂餘暇，每遇一譜，必手自記錄。迄一九六二年春季，所見琴譜已達百數十部，積稿已盈尺。客歲隆冬，畏寒病喘，足不出戶者五閱月，茶爐藥罐之餘，寒夜燈下，輒力疾整理。

去其淵源不明缺乏體系，或所抄者均為常見譜本僅供一己之課彈無關著述之抄本，概不收錄，共得唐至解放前為止者一百四十九部，視近百年者彈琴家及版本收藏家所僅僅著錄之五六十部，已不可同日而語，謂為眼福，豈過論耶？對各該琴譜之著者、藏者、版本、年代及其內容，依次編為提要，並將所存序跋一併收錄，庶可詳其淵源。顏之曰《歷代琴譜過眼錄》，成書八卷，以饗世之同好，聊為斯道之一工具書而已。至於著述，則予豈敢？倘亦彈琴家版本收藏家之所樂許乎？是為敘。時一九六三年孟夏上澣，上虞羅福葆君羽甫識於首都城北之雙錢硯齋。